吳亦凡、霍尊徹底涼涼，讓很多人對內(nèi)地紅人有了更多的思考。究竟這些紅極一時的偶像和名人，為什么會這么快就涼透了呢？而同樣在娛樂事業(yè)發(fā)達(dá)的香港，我們會發(fā)現(xiàn)，香港名人的抗風(fēng)險能力明顯比內(nèi)地名人要強(qiáng)。就比如說犯過錯誤的陳冠希，也觸犯過法律的謝霆鋒，他們在蟄伏一段時間后，又都重新回到了公眾的視線，但是像吳亦凡、鄭爽等名人，基本已經(jīng)前途盡毀。

說到香港的名人的我們會想到誰，除了頂流的成龍、李連杰、梁朝偉、劉德華等人，是不是還能夠記得吳孟達(dá)、廖啟智等黃金配角。大部分粉絲是如何認(rèn)識這些偶像的，我想一定是通過作品。即便是照片事件鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的陳冠希，他其實(shí)也是靠著硬實(shí)力打天下。最初他能夠被影迷認(rèn)識，也是通過刻苦拍攝電影打開的知名度。說到這里，我們就不得不從4個方面來分析香港名人和內(nèi)地名人的明顯區(qū)別，而通過這4點(diǎn)區(qū)別，我們也自然理解香港名人的抗風(fēng)險能力更強(qiáng)了。

第一點(diǎn)我們要重點(diǎn)關(guān)注一下香港的紅人的市場處境，自很多年前形成規(guī)模開始，香港紅人就處于一種競爭力很充分的高壓狀態(tài)。當(dāng)時由于區(qū)位優(yōu)勢，香港得以以電影事業(yè)為基礎(chǔ)，進(jìn)行拓展娛樂事業(yè)。但是香港本地的市場很小，為了能夠獲取更多的市場資源，香港的紅人大佬們，不得不執(zhí)行走出去的策略。除了走出去之外，香港紅人也盛行請進(jìn)來的戰(zhàn)略，我們比較熟悉的有李連杰、李小龍、甄子丹、吳京等人，其實(shí)他們都是外部市場輸入到香港的產(chǎn)物。

這樣的市場環(huán)境，說明香港紅人的競爭壓力非常之大，李連杰曾經(jīng)說過，他最初到香港打拼時，雖然已經(jīng)憑借《少林寺》紅遍大江南北，但是香港電影的投資人依然要看數(shù)據(jù)。一旦沒有票房號召力，即便是李連杰這樣的大咖，也要甘于寂寞，承受壓力。后來李連杰直到《黃飛鴻》系列，才開始在香港走紅，并徹底開啟了自己的功夫巨星之路。所以香港市場是一個講作品，講數(shù)據(jù)的地方。

試問這樣的壓力之下，香港的名人們會不會珍惜自己來之不易的奮斗成果。所以他們自愿犯錯的可能性很小，即便是如叛逆的謝霆鋒，當(dāng)年的“頂包案”也是操作失誤。為此謝霆鋒遭遇了職業(yè)生涯中最嚴(yán)重的一次滑鐵盧。

說到這里，其實(shí)第二點(diǎn)因素和第一點(diǎn)是有所關(guān)聯(lián)的，那就是香港的名人足夠的拼。就拿我們剛才說到的謝霆鋒來說吧，他可以借助自己父母的名聲輕松的混日子，但是他卻偏偏不走這種純流量路線。在出道之初，謝霆鋒的家人都特別注重培養(yǎng)謝霆鋒的基本功。為了讓謝霆鋒能夠成為歌星，他的母親狄波拉將謝霆鋒送到戴思聰處學(xué)習(xí)音樂。

而謝霆鋒也很爭氣，在1999年憑借著《謝謝你的愛1999》一舉成功，而此時他距離出道已經(jīng)有4年之久。后來謝霆鋒的事業(yè)又遭遇了2002年的“頂包案”和2008年的照片事件的多重打擊。但是謝霆鋒每次都沒有氣餒，他總是頂著壓力，再次出現(xiàn)在公眾面前。這一點(diǎn)是香港名人比內(nèi)地名人更加優(yōu)秀的地方，香港名人很明白自己的事業(yè)定位，他們?yōu)榱四軌蚋玫赝瓿晒ぷ?，往往會付出許多額外的努力。但是我們看內(nèi)地的演員就差距很大了，比如吳亦凡，他好像更多的會出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中，而且在綜藝節(jié)目中他也往往不是主角。

第三點(diǎn)就是名人們事業(yè)的操作邏輯不同，香港的名人一定是先有作品，才有流量，然后才有名氣。在香港幾乎沒有所謂的紅毯名人，他們想出名，必須依靠扎實(shí)的，觀眾喜愛的作品。就像周星馳和梁朝偉、劉德華幾乎同時出道，但是在沒有觀眾熟知的作品之前，周星馳一直默默無聞。而再早的李小龍也是如此，無論這個人有多大的潛力，他一定要經(jīng)過市場的競爭和驗證。

而內(nèi)地的名人們則就不同了，還是說吳亦凡，他根本就不是靠作品起家。雖然我們不能否認(rèn)吳亦凡也有自己的特點(diǎn)，可是有多少人看過他的電影，聽過他的歌。我想即便是吳亦凡的粉絲也對此了解的寥寥無幾。吳亦凡的成名，可以說根本不是作品的助推。他的名氣完全是靠著營銷團(tuán)隊運(yùn)作的結(jié)果，而娛樂事業(yè)，在吳亦凡這里，就成了單純的流量。而流量則是利益的代名詞，卻不是娛樂事業(yè)的價值體現(xiàn)。

前段時間劉德華搞出道40周年直播，他其實(shí)在香港紅人比較接近頂流名人的稱號。但是我們看劉德華，他卻表現(xiàn)得依然很刻苦，他除了是一名演員，還是一位歌星。要說劉德華也有機(jī)會靠著流量紅一輩子，可是在香港紅人的習(xí)慣，使得劉德華多年來始終堅持出作品，除了拍電影，他還唱歌，參加各種活動。

而我們再看吳亦凡，別說作品，就連參加真人秀節(jié)目都很少，他的成功，完全是靠著嚴(yán)密的營銷手段。而這種操作，難免會讓吳亦凡找不到北，結(jié)果也因為自我的放松，變成了放縱，最終放縱也鑄成不可挽回的大錯。

第四就是香港的名人無論出身如何，他們都尊崇務(wù)實(shí)原則。在出現(xiàn)事業(yè)危機(jī)的時候，香港的名人們很懂得自己應(yīng)該用何種方式應(yīng)對危機(jī)。就比如說2002年謝霆鋒經(jīng)歷的“頂包案”，這次問題幾乎毀掉了謝霆鋒的職業(yè)生涯。為了有效地改善公眾形象，謝霆鋒宣布暫時退出紅人。在回憶這次危機(jī)的時候，謝霆鋒直言自己雖然當(dāng)時年齡不大，但是既然已經(jīng)有了大人的薪水，就一定要承擔(dān)大人的責(zé)任。

在這點(diǎn)上香港名人也更加的自律，他們在應(yīng)對公眾事件的時候，也一定會注重自己的名人身份。比如說當(dāng)年劉德華的“楊麗娟”事件，其實(shí)劉德華也遭遇了很大的壓力，但是在多年的糾纏中，劉德華始終堅守自己的立場，他不能因為一個人的瘋狂，而偏離整個社會大眾的價值觀。

從以上四點(diǎn)我們可以看出，香港名人更加將精力專注于自己的事業(yè)，也正因為如此，他們在風(fēng)險到來的時候，往往做足了充分的準(zhǔn)備。即便是陳冠希這樣的黑天鵝事件，他們依然能夠應(yīng)對自如，最終雖然陳冠希退出了紅人，但是他依然保住了自己的事業(yè)。要想人前顯貴，必須人后受罪，如果一個人不能夠控制住自己的欲望，那么這個人很難取得長久的勝利。