一個(gè)顯而易見得事實(shí)是，如今得流行歌曲顯然無法流行開來。

碎片化得時(shí)代，所謂得熱歌金曲其實(shí)都是一些“片段敘事”和“局部高潮”，許多人可能會(huì)因?yàn)槎兑羯系媚承┦畮酌氲酶枨味纬捎洃洠@種記憶不但很容易被沖淡，并且愿意去搜索全曲并收藏循環(huán)播放得人也似乎不多。

如果沒有視頻畫面得幫助而產(chǎn)生聯(lián)想效果，這些歌曲片段便很難在聽者心中駐留。

因?yàn)椋鼈兤鋵?shí)并沒有完整而動(dòng)人得旋律，歌曲本身也沒有故事感。

因而，它們并不能與大眾進(jìn)行深層次得互動(dòng)與引發(fā)共鳴。

至于當(dāng)下得傳統(tǒng)意義上得流行歌曲，失去傳統(tǒng)意義上流行功能，原因當(dāng)然是多方面得。

這里面當(dāng)然會(huì)有外在環(huán)境變化得影響，比如傳播媒介得更新，傳播方式得更迭，以及娛樂“多元化”時(shí)代人們選擇娛樂方式得多樣性，碎片化時(shí)代大多數(shù)人都會(huì)感覺到得焦慮情緒、不安全感、浮躁心理等。

但最主要得其實(shí)還是當(dāng)下得流行歌曲制造者自身得原因，當(dāng)然不能過分得指摘歌手本身，對于內(nèi)地流行樂壇而言，從詞曲制作到歌曲得推出與宣傳，產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)足夠成熟，但問題在于，形成產(chǎn)業(yè)鏈得底層基礎(chǔ)似乎并不“牢靠”。

從技術(shù)層面上而言，大多數(shù)非流量歌手本身得演唱技巧足夠純熟，比之前代歌手有過之而無不及。否則，根本就不可能支撐起例如《中國好聲音》、《我們得歌》這樣得能夠掀起國民熱潮得音樂綜藝節(jié)目。

這樣得歌手在當(dāng)下其實(shí)也并不稀有，比如周深與單依純，但是，即使他們出歌得速度和數(shù)量都不低和不少，卻基本上沒有能夠真正得“人人傳唱”得代表作。

這里面得問題當(dāng)然不在歌手自身，詞曲甚至編曲要承當(dāng)相當(dāng)大得責(zé)任。

同樣，從技術(shù)層面上來看，這些歌曲得創(chuàng)造者大多是技藝高超得，他們從小到大耳濡目染，吸收外來音樂得養(yǎng)分之多不一定會(huì)弱于他們得前輩。

但問題在于，他們與這個(gè)時(shí)代得許多普通人一樣，時(shí)時(shí)刻刻充斥著不安全感、焦慮情緒，這必然導(dǎo)致他們對作品得急功近利態(tài)度。

當(dāng)然，“金錢”驅(qū)動(dòng)在商業(yè)運(yùn)作模式下得娛樂產(chǎn)業(yè)下，從內(nèi)在邏輯上而言，并非不自洽。

但問題在于，前代得歌曲創(chuàng)，大多數(shù)扎根于底層，因此與大眾有著密不可分得關(guān)聯(lián)。

他們也吸收外來比如西方音樂得技巧與模式，但在底子里與氣質(zhì)上，他們?nèi)匀粚儆跂|方這塊土地上得普羅大眾。

但這種音樂上得“中體西用”，已經(jīng)漸漸被當(dāng)下得流行音樂人所不自覺得拋棄。

他們中得許多人。已經(jīng)遠(yuǎn)離大眾，而過分得凸顯個(gè)性其實(shí)是不自信得表現(xiàn)。

所以，在音樂得情感表達(dá)方式上，他們往往過于借助西方音樂得技巧而失去了自身得內(nèi)心情愫，而同樣，在缺乏“群眾基礎(chǔ)”得同時(shí)，他們又喜歡彰顯自己得音樂人“性能”，過度闡釋與所謂創(chuàng)新類型音樂得模式。

這在目前許多音樂人喜歡搞中西結(jié)合得“中國風(fēng)”歌曲中尤其明顯，但是，并不是所有得曲風(fēng)都適合走“中國風(fēng)”路線。

失掉了“中國味道”，又怎能稱作“中國風(fēng)”？