看到一個話題，問的是，為什么《覺醒年代》能夠讓人產(chǎn)生共情？

我想，除了選擇最適合角色的演員，拒絕沒有演技的流量參與之外，更重要的就是，它里面的每句話幾乎都可以對照當(dāng)下，都可以成為當(dāng)下人們提升自我修養(yǎng)和建設(shè)祖國的理由。

有時候，做學(xué)問的不應(yīng)該只是高高在上地高談闊論，而是要以身作則用正確的價值觀影響別人，如果你還有能力，也可以去為社會做貢獻(xiàn)。

而對于普通人，能做的就是自律，你也許沒有能力改變世界，但你起碼得保持真我，不被社會改變。

很喜歡導(dǎo)演張永新在人民日報寫的那篇文章，作品真的需要用真誠打動人心，影視劇可以追求利益，但也別忘了要對觀眾真誠。

我這就想到了陳思誠拍攝的《唐人街探案3》，為什么它會失敗？為什么它在資本強(qiáng)勢扶持，且占據(jù)半數(shù)排片的情況下，還是被《你好，李煥英》超越，最后遭遇全民吐槽，就是因為它缺乏真誠。

自以為用第一二部作品積攢了點人氣，而且還獲得了超出預(yù)期的票房，加上不斷有贊助商花大價錢往里頭砸，于是，不鉆研故事的陳思誠，開始千方百計地想著這些廣告該如何插入電影。

最后，《唐探3》故事沒講好，廣告還很多，甚至對廣告用了特寫鏡頭，你掙錢可以，但是不能赤裸裸地用自己的私心忽悠觀眾。

回頭看看《覺醒年代》這部劇，故事是豐滿的，人物是立體的，情緒是飽滿的。國破山河中，一群為了國家前赴后繼的理想家，他們沒有夸夸其談，而是全部付諸于實踐。

從故事內(nèi)容出發(fā)，它并沒有像《光榮與理想》那樣，碎片化地隨著歷史進(jìn)程被動敘事，而是主動把重心更為集中地放到了一個點上，那就是北大。

然后，以北大這個點出發(fā)，連接起陳獨秀李大釗蔡元培魯迅等等為國家付出的知識分子。

所以，《覺醒年代》的敘事是很集中的，也是很全面的，關(guān)鍵是，里面的臺詞也是很考究的。它不是隨便用現(xiàn)代人的思維杜撰的，而是真真實實查閱資料后，將人物置于當(dāng)時歷史背景后編寫的。

我喜歡陳獨秀和他兩個兒子陳延年，陳喬年的關(guān)系處理，他們是父子，也是革命同志，但卻選擇了自己的方法拯救中國。

雖然給觀眾呈現(xiàn)的基本上是父子矛盾，但如果深究的話，他們說的話其實都是一樣的意思，那就是救國之路。

我也喜歡陳獨秀和辜鴻銘的辯論，一個是新文化運動的先驅(qū)，一個是頑固的舊文化勢力，你以為他們總是針鋒相對？當(dāng)面對國家利益受損時，他們兩個會聯(lián)合起來駁斥外國人。

我還喜歡李大釗和陳獨秀的惺惺相惜，他們共同探討未來的出路，共同研究主義，陳獨秀本來不談?wù)危珊髞頌榱藝遥_始和李大釗思想同步，一起努力。

說實話，《覺醒年代》里我喜歡的東西太多太多了，這些東西，不僅僅屬于過去，更是屬于當(dāng)下和未來，因為，中國的偉大復(fù)興，同樣少不了擁有理想的人，不管你是知識分子，還是普通人。

所以，我現(xiàn)在回答開頭的問題，為什么《覺醒年代》能夠產(chǎn)生共情？

因為我們都是中國人，因為我們一直面臨被排擠被歧視，所以，我們必須自立自強(qiáng)，必須發(fā)展壯大。

電視劇是電視劇，生活是生活，可《覺醒年代》很好地把生活融入進(jìn)去，然后，經(jīng)過藝術(shù)加工反饋給觀眾，讓觀眾更好的接受。

只可惜，等了很久才出現(xiàn)《覺醒年代》《山海情》這樣的好劇，不知道接下來又要等多久？